| 從最早源于擅長文人戲的編劇郭啟宏與藍(lán)天野多年來的合作意愿，到郭啟宏最終落筆時(shí)就已開啟了一個(gè)以往并不多見的創(chuàng)作模式。“幾十年來，話劇改編戲曲很多，反之則很少。我的第一稿其實(shí)是被斃了的，那是一個(gè)失敗的沒有唱詞的京劇劇本。戲曲與話劇各有特點(diǎn)，二者之間應(yīng)該是化學(xué)反應(yīng)而非物理作用。”雖然劇情頗有揭露官場、為民請命的意味，但郭啟宏稱，“現(xiàn)在做這個(gè)戲，是會(huì)讓人想到反貪，但我反對(duì) 古為今用 ，讓古代的事為現(xiàn)代政治服務(wù)，借古喻今不是藝術(shù)，是工具。所以我更希望傳達(dá)的是人間正義。”
劇中通過宋世杰為追求正義而仗義執(zhí)言，以及四個(gè)同科進(jìn)士不同的三觀導(dǎo)致的不同命運(yùn)，喚起初心，最終讓人感受到人間正義的永恒力量。故事不陌生，但話劇呈現(xiàn)卻非易事，去掉戲曲的程式化，為此郭啟宏參閱了京劇、川劇、秦腔、豫劇及晉地曲藝潞安鼓書等文本共十六種，尋找到最適合話劇舞臺(tái)的表現(xiàn)形式。而對(duì)于這部京劇經(jīng)典中的經(jīng)典，南麒（麟童）北馬（連良）的演出版本，藍(lán)天野都曾經(jīng)看過，特別是周信芳的演出，他至今印象深刻，“當(dāng)時(shí)和他配戲的都是筱翠花、葉盛蘭、張君秋、袁世海這樣的大家，我們不敢媲美京劇，但也集中了劇院的中青年優(yōu)秀演員陣容。讓我感動(dòng)的是，大家半夜里甚至還在討論明代的官獄，學(xué)術(shù)氛圍很濃。我們也請了明史專家來講課，還組織大家到國博參觀，并觀看了北京京劇院演出的馬派京劇《四進(jìn)士》。”90高齡坐鎮(zhèn)排演場，藍(lán)天野自謙：“蜀中無大將，廖化做先鋒，我就是那個(gè)廖化。”排練中，他不僅親自上臺(tái)示范，給青年演員輔導(dǎo)臺(tái)詞，閑暇時(shí)更唱上一段京劇，雖稱不上專業(yè)，卻也顯示了自己對(duì)京劇的熟知，而該劇劇名也是他親筆題寫。
除藍(lán)天野外，此次青年導(dǎo)演韓清與他共同執(zhí)導(dǎo)，劉輝、張培、張福元、鄒健、付瑤等參與演出。為配合劇中的時(shí)代及地域背景，劇組還特邀河南墜子代表性傳承人演唱極具地方特色的河南墜子，串聯(lián)劇情。5月25日起，該劇將亮相首都劇場。
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