北京保利劇院與稚得其樂工作室聯(lián)合出品“保利稚樂系列親子文藝演出”不遺余力為北京家庭創(chuàng)造機(jī)會(huì)親近各種藝術(shù)門類，繼古典音樂，爵士樂以后，再次推出京劇節(jié)目，神秘的傳統(tǒng)藝術(shù)變得可以理解和親近。
如果您的孩子還從未接觸過現(xiàn)場(chǎng)京劇，這是一次極佳的啟蒙機(jī)會(huì)。如果您的孩子曾經(jīng)喜歡過之前的四期《孩兒戲》節(jié)目，這一次以介紹服裝配飾為線索的“華服重彩場(chǎng)”仍能為他們帶來新鮮的愉快體驗(yàn)傳統(tǒng)文化并非僅僅存在于書本中京劇，這一門活生生的藝術(shù)，是我們先人如何思想，如何生活，如何娛樂的生動(dòng)樣板。通過稚得其樂工作室創(chuàng)辦人郝燕女士的整理解說，即使是接觸過京劇片段的家長(zhǎng)們都稱道，原來熟悉的唱段背后還如此有意思來自北京京劇院的高云霄繼續(xù)擔(dān)任節(jié)目顧問，保證節(jié)目的專業(yè)水準(zhǔn)。這也是《孩兒戲》系列備受好評(píng)的原因之一：
這一臺(tái)節(jié)目打破了高雅與放松、專業(yè)與普及、成年人與兒童之間的界限，讓每個(gè)人折服于京劇精致富麗，百轉(zhuǎn)千回的魅力
節(jié)目制作高投入
行頭、化妝、樂隊(duì)，一個(gè)都不能少，高標(biāo)準(zhǔn)舞臺(tái)呈現(xiàn)使《孩兒戲》區(qū)別于一般京劇體驗(yàn)活動(dòng)。導(dǎo)演來自北京京劇院，參與演員均為專業(yè)京劇演員。我們不為兒童普及降低演出標(biāo)準(zhǔn)，而是用講解、游戲、現(xiàn)場(chǎng)氛圍為孩子們墊上臺(tái)階。
演出片段精編選
選取經(jīng)典片段截短時(shí)長(zhǎng)，更符合幼兒欣賞習(xí)慣。文武兼?zhèn)洌⑿勖廊思娂姷菆?chǎng)，情節(jié)戲和動(dòng)作戲分別展示京劇不同元素。
藝術(shù)觀念執(zhí)正統(tǒng)
不戲說、不混搭，深入淺出解釋戲曲美學(xué)的背景，特點(diǎn)。我們從不因?yàn)槠占岸蹇拼蛘煟覀兿嘈抛钫y(tǒng)的戲曲里已經(jīng)有經(jīng)過幾代人舞臺(tái)實(shí)踐的吸引力。
現(xiàn)場(chǎng)氣氛多互動(dòng)
延續(xù)工作室作品一貫的友善互動(dòng)風(fēng)格，諸多參與環(huán)節(jié)，全場(chǎng)一起嗨。延續(xù)之前的道具、小丑、神妖主題，11月11日北京保利劇院上演的《孩兒戲：華服重彩場(chǎng)》以京劇服裝為線索。展示衣箱傳統(tǒng)，服裝對(duì)于塑造人物的作用，翎子、髯口、水袖、靠……這些名字，分別對(duì)應(yīng)什么，這些服飾在舞臺(tái)上是如何變成活的，幫助演員去表達(dá)情緒、個(gè)性和情節(jié)。
演出劇目為（以實(shí)際演出為準(zhǔn)）
《掛畫》片段：姑娘等待新郎時(shí)候快樂的心情，以及逐件穿上衣服的歡樂情景
《通天犀》片段：花臉角色在椅子上翻騰，表現(xiàn)人物放肆瀟灑性格
《春秋亭》：不同的女裝體現(xiàn)不同身份地位的女性，這一片段也細(xì)致地表演了人物心理活動(dòng)，也是名劇《鎖齡囊》全劇關(guān)鍵的一場(chǎng)
《雁蕩山》片段：這是一臺(tái)很特別的大戲，整出戲沒有一句對(duì)白，但情節(jié)緊湊有力。在服裝上可以觀察到武打戲角色的裝扮。
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