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《女武神》：尋找遺落在人間的救贖者
永遠(yuǎn)的女武神
北京國際音樂節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)聯(lián)合制作瓦格納歌劇《女武神》
（亞洲首演）
說到瓦格納最具觀眾緣的旋律，《女武神》中第三幕前奏曲“女武神的騎行”當(dāng)之無愧。且不論它在電影《現(xiàn)代啟示錄》、電子游戲《輻射4》中奪目的表現(xiàn)，只談它在歌劇舞臺(tái)上光輝的呈現(xiàn)，就足以讓人“過耳不忘”。如果你在現(xiàn)場聆聽過《女武神》這部經(jīng)典歌劇，即使多年以后，你也一定不會(huì)忘記那個(gè)的夜晚，在兩幕漫長的劇情之后，昏昏沉沉的劇院中突然響起了它震撼的旋律時(shí)，全場觀眾在層層遞進(jìn)的音樂中精神振奮，女武神布倫希爾德英姿颯爽，拯救人間的英雄，也葬送著神域的未來。如果你還沒有親身體會(huì)其中的奧妙，10月24日，指揮家梵志登將執(zhí)棒香港管弦樂團(tuán)，在北京國際音樂節(jié)上演這部作品。
《女武神》是瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》中的第二部，1848年，瓦格納開始創(chuàng)作《尼伯龍根的指環(huán)》到1874年全部完成，整整歷經(jīng)了26年。其中，《女武神》在1870年首演于慕尼黑國家劇院。1976年，這部歌劇以全版“指環(huán)”的形式在拜羅伊特音樂節(jié)上首度亮相。一年之后，它便遠(yuǎn)渡重洋在紐約登陸了美洲大陸。
與瓦格納其他歌劇一樣，《尼伯龍根的指環(huán)》整體取材自歐洲神話傳說，其中沃坦、布倫希爾德、齊格弗里德等角色在神話傳說的文本中都有著極為豐富的人物形象。但在瓦格納對(duì)劇本的創(chuàng)作中，所有角色都因瓦格納的文本與音樂被賦予了第二重生命，瓦格納在“指環(huán)”中構(gòu)造的世界與樸實(shí)的神話傳說已經(jīng)擁有完全不同的色調(diào)，貪婪的爭斗、邪惡的妥協(xié)、天真的英勇、毫無生機(jī)的婚姻充斥其中，但我們又能從中看到契約的威力，看到愛情的堅(jiān)貞。當(dāng)然，所有的因素在瓦格納筆下都服務(wù)于一個(gè)大命題——人拯救世界。
沒錯(cuò)，《女武神》就是這個(gè)“人拯救世界”故事的真正開端。在前作《萊茵的黃金》中，萊茵河底具有神奇力量的黃金被尼伯龍根人奪走后，世界的秩序也就此打亂。原本擁有黃金的眾神之神沃坦為了完成契約，不得不將黃金給予了巨人族的兩位巨人。在《女武神》中，預(yù)見了這個(gè)世界將因黃金而陷入災(zāi)難的沃坦深知只有人類才能拯救這個(gè)世界。在故事的主線之中，沃坦與婚姻之神弗麗卡之間頗為尷尬的婚姻也展現(xiàn)了巨大威力，作為沃坦的合法妻子，弗麗卡阻止沃坦派遣女武神布倫希爾德拯救沃坦在人間私生子齊格蒙德的行動(dòng)。
在整部《女武神》中，共有包括布倫希爾德在內(nèi)的九位女武神、沃坦和弗麗卡兩位神、齊格林德和齊格蒙德以及洪丁三位人類登場。除了八個(gè)女武神擔(dān)綱合唱以外，其他角色都被瓦格納塑造的極為立體。齊格蒙德與齊格林德的愛情令人唏噓，沃坦在弗麗卡無所適從的境地，都在劇中被表現(xiàn)地淋漓盡致。但劇中最具情感張力的片段當(dāng)屬全劇結(jié)尾布倫希爾德與沃坦的告別。這樣的場景對(duì)于瓦格納而言簡直是一道“送分題”，管弦樂與人聲的絕妙配合，旋律與和聲共共同營造的催淚效果，相信當(dāng)山頂?shù)幕鹧嬷饾u將布倫希爾德包圍時(shí)，你一定會(huì)發(fā)現(xiàn)這四個(gè)小時(shí)的漫長故事，帶給你的不僅僅是“女武神的騎行”那短短幾分鐘的快感。
齊格蒙：斯圖亞特·斯蓋爾頓（男高音）
齊格林德：米凱拉·考妮 （女高音）
洪丁：安德里·格尼奧科夫（男低音）
沃坦： 維塔利·科瓦廖夫（男低中音）
弗里卡： 藤村實(shí)穗子（女中音）
布琳希德：克里斯蒂安·利波（女高音）
潔希德：約翰娜·溫克爾（女高音）
奧特琳德： 布里特-彤納·穆勒爾茨（女高音）
娃特勞特：克里斯蒂娜·博克（女中音）
史維特萊特：卡塔琳娜·馬吉拉（女中音）
荷姆薇潔：伊麗莎白·泰格（女高音）
吉克魯娜：施戴潘卡·普卡爾科娃（女中音）
葛琳杰德：尤利婭·魯提格利亞諾（女中音）
羅絲薇瑟：艾娃·弗格爾（女中音）
導(dǎo)演： 維拉·涅米洛娃
舞美設(shè)計(jì)（原創(chuàng)）：根特·施奈德·西姆森
舞美設(shè)計(jì) / 服裝設(shè)計(jì)：彥斯·基立安
燈光設(shè)計(jì)：奧拉夫·弗雷瑟
視頻：洛朗·霍瓦爾特
演奏：香港管弦樂團(tuán)
指揮：梵志登
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