講中國故事 豐富形式和內(nèi)容
從曲目設(shè)置上看，勃拉姆斯、西貝柳斯兩首交響曲作為音樂會(huì)的“底盤”，以扎實(shí)的德奧經(jīng)典彰顯這支年輕中國樂團(tuán)在古典音樂上扎實(shí)的演奏底蘊(yùn)；而上半場則是精心設(shè)計(jì)的中外當(dāng)代作曲家的作品組合，既有中國老一代作曲家趙季平這樣基于中國情懷、中國旋律濃郁的《第一小提琴協(xié)奏曲》，有中國經(jīng)典的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲，還有陳其鋼深受法國音樂影響又深發(fā)于中國傳統(tǒng)音樂的已經(jīng)成為經(jīng)典的《逝去的時(shí)光》和大劇院委約的新作《亂彈》；而美國作曲家盧·哈里森的《琵琶與弦樂團(tuán)協(xié)奏曲》，又從世界視野展示了他對(duì)琵琶這件中國民族樂器的理解，稱得上是一次非常豐富多視角地對(duì)當(dāng)代中國音樂作品的大規(guī)模展示，講好“中國故事”可以有更加豐富的形式和內(nèi)容，這在以往的中國樂團(tuán)的國際巡演中并不多見。
此次巡演，給人印象深刻的是第一站芝加哥、第三站費(fèi)城、第四站教堂山的觀眾對(duì)趙季平新作的喜愛；第二站紐約卡內(nèi)基音樂廳華人觀眾對(duì)《黃河》的癡狂；第五站舊金山當(dāng)?shù)厝A人觀眾像音樂廳主人一樣的親切氛圍以及吳蠻在當(dāng)?shù)亍爸鲌觥笔降拇笫軞g迎；第六站安娜堡，樂團(tuán)精神狀態(tài)和演奏水準(zhǔn)的徹底爆發(fā)以及大學(xué)城觀眾的素質(zhì)。如果說前面五場演出是在漸入佳境的過程中的話，那么安娜堡的表現(xiàn)已經(jīng)大大超出了人們對(duì)這支樂團(tuán)演奏實(shí)力的判斷，特別是陳其鋼中國傳統(tǒng)音樂趣味明暗交錯(cuò)異常復(fù)雜的《亂彈》，堪稱是演奏的“絕品”，相信陳其鋼在場也會(huì)驚喜過望的。而盧·哈里森的《琵琶與弦樂團(tuán)協(xié)奏曲》和勃拉姆斯《e小調(diào)第四交響曲》兩首作品的詮釋和演奏水準(zhǔn)也達(dá)到了“近乎完美”，無怪乎安娜堡的工作人員會(huì)發(fā)出“本廳年內(nèi)最佳樂團(tuán)！”的斷言。
講中國故事 沒有竅門和捷徑
對(duì)于一支有追求的樂團(tuán)，國際巡演是它的必修課，而對(duì)于國家大劇院管弦樂團(tuán)這樣一支只有七年歷史的年輕中國樂團(tuán)，國際巡演，尤其是美國巡演更是成長歷程中必經(jīng)的歷練。它需要克服旅途勞頓，克服時(shí)差影響，隨時(shí)對(duì)陌生音樂廳的音響環(huán)境做出正確準(zhǔn)確的自我調(diào)整，在這方面，即便是世界超級(jí)樂團(tuán)維也納愛樂、柏林愛樂也同樣是一個(gè)每次巡演都必須克服的困擾。此外，帶去了“中國故事”是一回事兒，能夠講好“中國故事”又是另一回事兒，這其中沒有任何竅門和捷徑，只有練就一身硬功夫并且能夠適時(shí)地完美展示給當(dāng)?shù)氐挠^眾。安娜堡的完美爆發(fā)說明大劇院管弦樂團(tuán)具備了這樣的實(shí)力，隨著今后經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，相信這樣的巡演能夠越來越早地進(jìn)入“完美爆發(fā)”的狀態(tài)，那個(gè)時(shí)候，我們的“中國故事”就能夠更加完美動(dòng)聽地打動(dòng)更多城市的觀眾。
一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，我們的樂團(tuán)海外巡演無一例外都想要面對(duì)西方觀眾講述“中國故事”，但在美國這六座城市，也無一例外都吸引了為數(shù)眾多的華人觀眾，他們是以來自祖國的樂團(tuán)在這里演出為自豪的，而北京晨報(bào)記者也發(fā)現(xiàn)他們更多的是期待聽到更多熟悉的鄉(xiāng)音。所以，如何在曲目編排上滿足這些華人的心愿，又能夠向西方觀眾講好“中國故事”，這又是一門必須認(rèn)真對(duì)待的功課。。
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