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“這首小提琴曲我好像在哪兒聽過，它叫……什么來著？”
不是所有人都愛聽小提琴曲，但相信大多數(shù)人說過類似上面的話。
通常這些“叫不上名兒”的曲子，你還真在哪兒聽過。打客服電話，在等待接聽時(shí)可能碰到莫扎特的《A大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（K.219）第三樂章；看電影很有可能“撞見”薩拉薩蒂的《流浪者之歌》，或維瓦爾第的《四季》……一不留神，擦肩而過一百次，你也不知道“它叫什么”。
今天就讓我們通過三個(gè)小問題，來聊聊那些住在你心里的——“叫不上名兒”的小提琴名曲。
這些小提琴名曲都誰寫的？
沒有無緣無故的愛，小提琴名作的誕生也大多事出有因，可以大致歸成下面幾撥人。第一撥是會(huì)作曲的小提琴大師，上至巴洛克時(shí)期的安東尼奧·維瓦爾第與塔蒂尼，中至啟發(fā)了無數(shù)大師（包括貝多芬）的“現(xiàn)代小提琴演奏之父”維奧蒂，再到后來的炫技派大神帕格尼尼、維尼亞夫斯基、薩拉薩蒂……等等。從塔蒂尼讓人“肝顫”的“魔鬼顫音”，到帕格尼尼高速運(yùn)轉(zhuǎn)的“魔鬼笑聲（第十三首小提琴隨想曲）”，正是這些大牛在硬件（演奏技術(shù)）與軟件（音樂作品）上的超強(qiáng)把控，一次次推動(dòng)了小提琴藝術(shù)的整體發(fā)展。
“現(xiàn)代小提琴演奏之父”維奧蒂
第二撥和第一撥人正好相反，是會(huì)演奏小提琴的作曲大師。我們所熟悉的塞巴斯蒂安·巴赫、莫扎特、貝多芬等等，都是代表。這撥人的小提琴演奏水平….不太好說。莫扎特的老爹利奧波德是當(dāng)時(shí)出色的小提琴家，所以自然不差。貝多芬嘛，就一言難盡了。樂圣的徒弟費(fèi)迪南·里斯就說過，貝多芬的演奏“實(shí)在是糟糕透頂”，所以……
其實(shí)，這撥人的重點(diǎn)本來也不是什么演奏技術(shù)，而是他們站在音樂創(chuàng)作的高度，大大擴(kuò)展了小提琴藝術(shù)的深度。再簡(jiǎn)單點(diǎn)說，就是他們擅長什么，就給小提琴加什么。巴赫的六首無伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔就極有個(gè)人特色，他在這件類人聲的抒情樂器上加入了美妙的和聲與對(duì)位，在這件事上幾乎“做絕”，誰也別想輕易超過。還有一點(diǎn)就是無比強(qiáng)悍的作品結(jié)構(gòu)力，就以其中知名的《恰空舞曲》（BWV1004第五樂章）來說，這首作品寫得極有耐性和韌性，在30次變奏中好似搭出了一座城堡，不禁讓人感慨“此后再無恰空”。
貝多芬的小提琴奏鳴曲在步調(diào)上和他的弦樂四重奏、交響曲很類似，屬于“自我迭代型”，越到后期自我意識(shí)越強(qiáng)，爆發(fā)出強(qiáng)大的小宇宙。就拿后期的《“克魯采”奏鳴曲》來說，單第一樂章就有近600小節(jié)，在小節(jié)數(shù)上幾乎抵得過早期小提琴奏鳴曲三個(gè)樂章之和（比如Op.12第一首），任性極了！
第三撥是小提琴與作曲大師組CP，代表是約阿希姆與勃拉姆斯，布羅茨基與柴科夫斯基等等。小提琴大師約阿希姆算得上是這方面的“組CP愛好者”，曾給舒曼的小提琴作品（Op.131）訂過弓法；在小提琴寫作上更是給予了勃拉姆斯巨大的幫助，比如后者的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。至于哥兒倆的“相愛相殺”，就是另外一個(gè)故事了。
說來有趣，1924年，法國作曲家拉威爾在聽到約阿希姆的外孫女——達(dá)隆尼的演奏后，成了她的“迷弟”，就寫了首狂想曲聊表敬意，這就是現(xiàn)今小提琴音樂會(huì)中的常客——《茨岡》。
拉威爾的法國前輩圣-桑也做過類似的事兒，他因著迷小提琴大師薩拉薩蒂的演奏，特意給后者寫了一首著名的《引子與回旋隨想曲》。所以拉威爾、圣-桑們可以歸到第四類，即“小提琴大師的迷弟”類。
從哪些小提琴名曲開始聽？
條條大路通羅馬，其實(shí)從哪聽都無妨。從作品上來說，可以從“重量級(jí)”出發(fā)，抓住小提琴奏鳴曲加協(xié)奏曲的主線聽——從維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲，捋到巴赫的無伴奏小提琴奏鳴曲、再至莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯等人的小提琴奏鳴曲與協(xié)奏曲，一口氣聽到底，又系統(tǒng)又過癮。當(dāng)然也可以完全輕量化，比如帕格尼尼寫滿了十六分音符的極速跳弓作品《無窮動(dòng)》，或是維尼亞夫斯基華麗明亮的《D大調(diào)波蘭舞曲》。換句話說，甩開小提琴奏鳴曲與協(xié)奏曲，從隨想曲、狂想曲等入手，也沒問題。
不得不說，這更多關(guān)乎的是你的個(gè)人喜好。比如喜歡貝多芬晚期室內(nèi)樂作品的聽眾，可能會(huì)對(duì)《“克魯采”奏鳴曲》很感興趣，反倒覺得《“春天”奏鳴曲》都少點(diǎn)味道；聽多了帕格尼尼和薩拉薩蒂的炫技作品，可能會(huì)不自覺地親近李斯特的鋼琴作品，反倒對(duì)勃拉姆斯小提琴奏鳴曲中濃濃的二重奏“平等”意識(shí)（比如《第二小提琴奏鳴曲》第一樂章）不太適應(yīng)，需要時(shí)間去消化。所以，找到最對(duì)你脾氣的，往往比作品知名度更重要。
該關(guān)注小提琴名曲里的哪些因素？
這又是個(gè)見仁見智的問題，但以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來說，旋律、技巧和風(fēng)格，是不容忽視的幾個(gè)因素。相信大部分人最開始都是沖著小提琴曲的旋律來的，比如德國作曲家門德爾松創(chuàng)作的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。此作第一樂章快板，一上來就是個(gè)熱情而優(yōu)美的主題，充分發(fā)揮了小提琴的旋律優(yōu)勢(shì)。除此之外，像貝多芬《“春天”奏鳴曲》的第一樂章等作品，也有著很優(yōu)美的旋律。
小提琴家 帕格尼尼
技巧更不用說。小提琴家們精彩的炫技表演，通常都會(huì)是音樂會(huì)的高光時(shí)刻。這里可以重點(diǎn)談?wù)勁粮衲崮岬摹?4首小提琴隨想曲》。匈牙利著名小提琴家萊奧波爾德·奧厄就曾說過，“任何一個(gè)努力攀登演奏技巧高峰的音樂家都不能不好好研究它（即《24首小提琴隨想曲》）。”我個(gè)人最喜歡的是第24首a小調(diào)，它在旋律與技巧性方面都很完美。帕格尼尼通過十一次變奏，全面展現(xiàn)了小提琴在音區(qū)、撥音、雙音、琶音、泛音等不同技術(shù)領(lǐng)域的魅力。換句話說，可以從第24首倒著去聽帕格尼尼的其他隨想曲。
所謂風(fēng)格化，也是從聽覺上能很快捕捉到的。比如剛才提到的拉威爾創(chuàng)作的《茨岡》，就是很典型的匈牙利風(fēng)格。拉威爾自己的總結(jié)很到位，說它是“匈牙利狂想曲風(fēng)格的技巧性樂曲”，尤其是樂曲開始時(shí)小提琴的大段華彩，既有狂放不羈的性格，在結(jié)構(gòu)布局上也很顯功力。除此之外，像薩拉薩蒂、維尼亞夫斯基的作品，也有著強(qiáng)烈的地域風(fēng)格，不妨一試。
小提琴享有“樂器之后”的美譽(yù)，一直以來在西方音樂中占有重要地位，也是室內(nèi)樂中出鏡率最高的“主角”之一，以其寬廣的音域、優(yōu)美的音色、豐富的演奏手法和表現(xiàn)力而備受推崇。與往年以某位音樂家或某種音樂風(fēng)格為主題不同，2018國家大劇院五月音樂節(jié)將以小提琴為主題，在18天時(shí)間里，為樂迷朋友們獻(xiàn)上18場(chǎng)星光璀璨的小提琴音樂盛會(huì)。看完了本期推送內(nèi)容，想必你對(duì)小提琴名曲已有了些感性認(rèn)識(shí)，接下來就在國家大劇院五月音樂節(jié)“弓弦盛宴”里大膽嘗試吧！
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