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北京人藝話劇《司馬遷》舞臺上陪觀眾過年 |
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時間：2016.02.17 作者：網(wǎng)站管理員 點擊：2052次 |
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今年春節(jié)，馮遠(yuǎn)征沒有休息。因為，由北京人藝院長任鳴與他共同執(zhí)導(dǎo)、他擔(dān)當(dāng)主演的北京人藝話劇《司馬遷》要在舞臺上陪觀眾過年。
“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛。”雖然，以中國人的習(xí)慣而言，春節(jié)時談“死”并不吉利，但每每當(dāng)馮遠(yuǎn)征一襲白衣、慷慨激昂地講出這句臺詞時，回報他的都是雷鳴般的掌聲。馮遠(yuǎn)征說，他很欣慰。
演員要靠演名著得到鍛煉
將太史公司馬遷的故事搬上話劇舞臺，是馮遠(yuǎn)征多年的心愿。因為與司馬遷是同鄉(xiāng)？因為司馬遷在中國歷史上的豐功偉績？“是，但并非僅僅如此。”馮遠(yuǎn)征回答。
2005年，馮遠(yuǎn)征回家鄉(xiāng)陜西韓城參加紀(jì)念司馬遷公祭儀式時發(fā)現(xiàn)，很多外請的嘉賓不知道司馬遷是韓城人。那一刻，他心里萌生創(chuàng)作的念頭，想以自己的綿薄之力，為這位青史留名的太史公做點兒事。
從抓劇本創(chuàng)作到正式公演，馮遠(yuǎn)征用了整整10年。“司馬遷寫《史記》用了10多年的時間，而我用10年去塑造一個司馬遷的形象。我期盼，通過重塑這段經(jīng)典歷史，向觀眾傳遞中國的傳統(tǒng)文化，喚醒人們更多的思考與感悟。”他說。
在馮遠(yuǎn)征心中，如今嚴(yán)肅題材的話劇為數(shù)不多，經(jīng)典名著的演出少之又少。一些作品追逐商業(yè)利益，降低品位盲目迎合市場，搞笑話劇充斥著話劇市場……對此，馮遠(yuǎn)征深深擔(dān)憂。
“演員要靠演名著得到鍛煉，觀眾要看名著來了解中華文化。”馮遠(yuǎn)征說，在追求經(jīng)濟(jì)利益的同時，文藝工作者更要明確自身的引領(lǐng)作用。“只有先悟先行，才不辱沒文藝工作者的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。”
先鋒戲劇關(guān)鍵在于傳達(dá)理念
這兩年，馮遠(yuǎn)征不止一次在采訪中提到想做老師，想開班授課；他也不止一次談到他到德國學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。
很多人都知道，馮遠(yuǎn)征是曾留學(xué)德國的演員，有一篇名為《我有一位德國媽媽，為她穿過柏林墻》的文章詳細(xì)介紹了馮遠(yuǎn)征在北京人藝與德國戲劇專家梅爾辛相識，幾經(jīng)周折遠(yuǎn)赴德國留學(xué)以及學(xué)成歸國的經(jīng)歷。
這次經(jīng)歷，讓馮遠(yuǎn)征成了中國唯一一位系統(tǒng)學(xué)習(xí)過格洛托夫斯基表演學(xué)派的戲劇人。談到這個話題，馮遠(yuǎn)征先說起了他學(xué)成歸國后排的一個戲《彼岸》。《彼岸》的演員是他帶的業(yè)余表演班的學(xué)生們。“那是1993年，當(dāng)時北京電影學(xué)院開了收費的業(yè)余班。當(dāng)時我?guī)У哪莻�班的學(xué)生好多人是農(nóng)村來的，他們住在北京電影學(xué)院宿舍里頭，以一天五元錢的價格租一塊床板。”
隨著教學(xué)的推進(jìn)，這些學(xué)生慢慢進(jìn)入了狀態(tài)。格洛托夫斯基表演學(xué)派講究運用形體，這些農(nóng)村來的學(xué)生體力好，而且表演質(zhì)樸，沒有專業(yè)演員身上的造作感。
北京人藝話劇《彼岸》算是當(dāng)年的先鋒戲劇，劇組沒什么錢，但舞美又要講究點兒形式。馮遠(yuǎn)征就出了個主意，從一樓到演出的排練廳，觀眾所經(jīng)之處全都用報紙糊起來了，連座椅都用報紙給糊起來了。馮遠(yuǎn)征至今對當(dāng)時的演出情景記憶猶新：“所有人進(jìn)來后都覺著特別害怕。因為連地面上都堆滿了報紙，他們走路時報紙會發(fā)出聲音，當(dāng)時場面挺震撼的。”
《彼岸》演出后，崔健看完后問劇組：你們?yōu)槭裁丛趹蚶镉猛鈬那樱俊八?dāng)晚就寫了一首歌，叫《彼岸》。艾敬看戲看哭了，她說這戲?qū)嵲谑翘鸷沉恕！彪S后還開了研討會，專家們說，這哪像業(yè)余演員演的戲啊，這明明就像表演系的作品，這也是真正的中國先鋒派戲劇。“首先劇本是中國的，沒有那種所謂的按外國的方式去表現(xiàn)的東西，也沒有利用特別形式化的東西。”
“那個時候搞先鋒戲劇就是覺著新鮮。好多人覺著讓觀眾看不懂的戲就是先鋒戲劇。這次給北京電影學(xué)院排《等待戈多》，我重新思考了這個問題。先鋒派戲劇在表達(dá)上是形而上的，你光注重形式是沒用的。當(dāng)年我初到德國時，看先鋒戲劇也是看不懂，看多了以后發(fā)現(xiàn)先鋒戲劇給你的是思想。”馮遠(yuǎn)征說，“我將來肯定會做一些先鋒戲劇，現(xiàn)在先慢慢導(dǎo)演幾個戲吧。做先鋒戲劇要從劇本抓起，不能把經(jīng)典改動一下就叫先鋒戲劇。先鋒戲劇的劇本什么樣的都可以，現(xiàn)代的、古裝的，寫婚姻的、寫白領(lǐng)的，都可以用先鋒派的方式去表現(xiàn)，關(guān)鍵之處在于怎么傳達(dá)你的理念。先鋒戲劇需要一群人去做才行，中國的先鋒戲劇成不了氣候，是因為人數(shù)不夠。”
放著那么多錢不賺跑龍?zhí)?BR>
《不要和陌生人說話》里的安嘉和、《非誠勿擾》里的艾茉莉、《建黨偉業(yè)》里的陳獨秀……馮遠(yuǎn)征塑造的許多角色，都給觀眾留下了深刻印象。
“我不是天才，我只是一個認(rèn)真的演員。”馮遠(yuǎn)征說，1991年從德國留學(xué)歸來，他似乎就被話劇舞臺遺忘了。直到1996年，任鳴導(dǎo)演的《好人潤五》正好缺演員，馮遠(yuǎn)征決定試試。“當(dāng)時幾乎所有人都認(rèn)為我演不了話劇了，因為演員長時間不上舞臺會有生疏感，所以我被分配演3個龍?zhí)椎慕巧！睕]想到，僅僅是3個龍?zhí)捉巧T遠(yuǎn)征卻演出了彩。之后，北京人藝話劇《好人潤五》演了上百場，馮遠(yuǎn)征的能力也得到了大家的認(rèn)可。
在《好人潤五》演出期間，有電視劇劇組來找馮遠(yuǎn)征演戲，出了大價錢。結(jié)果，院里沒批準(zhǔn)。“當(dāng)時劇院的王玲老師來找我，說大叔（北京人藝時任院長劉錦云）沒同意。我說，那就不去。后來，王玲老師又來說‘大叔在會上表揚你了，說你放著那么多錢不賺跑龍?zhí)住Ｎ蚁胍矝]想就回答‘我是劇院的人，這是一個演員的責(zé)任’。”
“戲比天大”是北京人藝排練廳墻上的標(biāo)語，也是馮遠(yuǎn)征始終堅守的信念。為了這個信念，他甚至沒能見上父親最后一面。
2005年的一天，馮遠(yuǎn)征開車到東四路口時，他的大哥打來電話，讓他到空軍總醫(yī)院去看一下住院的父親。馮遠(yuǎn)征看了看表，已是下午4點，就回答說：“我演出完去，10點之前不要給我打電話。”于是，馮遠(yuǎn)征徑直將車開到了劇院，開始演出前的準(zhǔn)備。雖然嘴上是拒絕的，但馮遠(yuǎn)征的心里一直在祈求父親平安無事。
北京人藝話劇演出順利結(jié)束，謝幕時馮遠(yuǎn)征打開了手機(jī)，給家里撥了個電話，才從愛人那里得知父親已經(jīng)在大幕拉開前去世了。放下電話，馮遠(yuǎn)征對著鏡子，哭了。“父親走得很安詳，我在太平間摸了摸他的臉，在他額頭親了一下，心里默默地一再向他道歉。”馮遠(yuǎn)征說，這份內(nèi)疚伴隨了他之后的所有日子，“2015年的父親節(jié)，我給父親寫了一篇祭文。很多人不理解我，說我不孝，說當(dāng)時應(yīng)該跟觀眾解釋一下。我知道，觀眾也許可以理解，但以一個演員的職業(yè)道德來說，我做不到。” |
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